Каждый любитель книги знает замечательные томики издательства «Academia», выходившие в 1930-е годы. Ни одно советское издательство (а были времена, когда они насчитывались десятками) не оставило такой превосходной библиотеки книг, безукоризненных по литературным достоинствам и художественному оформлению. Для издательства «Academia» работали лучшие советские иллюстраторы, но, может быть, наибольшей художественной высоты «Academia» достигла в серии трактатов, мемуаров и новелл эпохи Возрождения, изданных без иллюстраций. Они были «одеты» в переплет и суперобложку, внутри мастер делал лишь титул и иногда буквицы, но эти книги, где художник пользовался только шрифтом и орнаментом,— образцовые произведения книжного искусства. Именно оформление делает каждую из этих книг предметом высокой эстетической значимости. И большинство этих книг создал Иван Федорович Рерберг. В советской графике не было другого мастера, столь самоотверженно посвятившего себя искусству обложки, суперобложки, переплета. Сотням книг Рерберг создал ту внешность, то лицо, которое рождало любовь к ним читателей. Оформлению книги он пожертвовал многим в своей натуре художника — Рерберг был иллюстратором, рисовальщиком, архитектором, гравером, мастером книжного знака,— но, по сути дела, он от всего отказался, чтобы стать только оформителем книги.
Рерберг родился в семье, оставившей значительный след в русской культуре: его отец Ф. И. Рерберг был известным художником, основавшим популярное художественное училище, его дядя — И. И. Рерберг — был знаменитым архитектором, строителем московского Центрального телеграфа и Киевского вокзала. Естественно, что еще, будучи гимназистом И. Ф. Рерберг начинает учиться в отцовской студии, а восемнадцати лет он впервые выставляется. По примеру дяди он кончает в 1917 году архитектурное отделение Московского училища живописи, ваяния и зодчества, в частности, принимает участие в названных постройках. Но уже с 1918 года он начинает работать как автор обложек — в первое время журнальных. Среди них надо особенно отметить обложки журнала «Среди коллекционеров» (1921 — 1924). Однако очень скоро Рерберг переходит к обложке книжной. Невозможно не только перечислить, но даже выделить лучшие из его обложек массовых изданий двадцатых годов. Он работал для самых популярных издательств этого времени — «Федерация», «Время», «Круг»; он делал обложки к переводным романам и стихам, к научной литературе, к сборникам воспоминаний, к журналам и нотам, к справочникам и т. д.; ярко индивидуальные обложки, оставшиеся в памяти у всех, кто видел эти книги, такие как «Денек» С. Шервинского или «Литературные салоны и кружки» (да и множество других), спорят в его творчестве с серийными изданиями — «Начатки науки», сборники «Звенья» и т. д. И все лучшие из этих обложек замечательны тонкостью цвета, изяществом композиции, богатством орнаментики и редкостной точностью и выразительностью шрифта.
Но вершиной искусства Рерберга были книги двух издательств тридцатых годов — «Academia» и Всесоюзной Академии архитектуры. Рерберг оформил «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» Дж. Вазари, «Избранные произведения» Леонардо да Винчи, «Жизнь Бенвенуто Челлини», «Сочинение» Маккиавели, «Новеллы» Мазуччо, «Иной свет» Сирано де Бержерака и т. д. Для каждой из суперобложек (а это — основной элемент оформления Рерберга в названных книгах) художник находит иное цветовое и орнаментальное решение и в каждом воплощается некий образ времени или индивидуальных свойств автора. Так, в суперобложке к изданию Вазари мастер дает слегка стилизованную рамку, напоминающую гравированные картуши изданий XVI века; для Челлини он находит узор, близкий к чеканке по металлу, что должно напоминать о том, что автор в первую очередь был ювелиром; для Сирано он рисует кружево белых орнаментальных линий, данных на сером фоне, но при этом замыкает их в симметрические фигуры, как бы напоминающие нам о духе рационализма XVII века. Замечательны здесь и шрифты — чрезвычайно простые по рисунку, но тем самым выделяющиеся из богатства орнаментального фона, необычайно гармонично соотнесенные с форматом книжного прямоугольника. Но именно эти, шрифтовые, качества искусства Рерберга особенно поражают в серии трактатов знаменитых зодчих Ренессанса, изданных Академией архитектуры — Палладио, Барбаро и др. Титулы этих книг не несут ничего, кроме надписей, на ренессансный манер — длинных. Рерберг рисует эти надписи с такой легкостью, цельностью, пропорциональностью и гармоничностью, что они не уступают знаменитым зданиям того же Палладио. Рерберг все свои шрифты и надписи рисовал кистью — без чертежного пера, без рейсфедера — как бы настраивая руку на один плавный жест, на ритм данной надписи, как пианист на данную пьесу. Он безукоризненно находил соотношение высоты каждой строчки с соседними, вертикальных элементов букв с подсечками, ясное благородство каждой буквы. Но главное в надписях Рерберга — это та энергичность, напряженность шрифта, которые словно бы распространяются и на белое бумажное поле кругом и которые превращают этот десяток или полтора строчек классического шрифта в цельное и гармоничное произведение искусства. И в этом Рерберг оказывается продолжателем великих мастеров первопечатной книги — русской и западной,— которые также из букв создавали великое искусство.
Последние годы своей жизни Рерберг тяжело болел и уже не много работал. Но характерно, что последняя его работа — это оформление нового, полного издания «Жизнеописаний» Вазари,— другое, более лаконичное, более монументальное: свою любовь к искусству Возрождения он сохранил до конца.
Источник: "Художественный календарь 100 памятных дат", М., 1982 г.
.
Дети и искусство
Искусство является уникальным явлением в жизни общества. Приобщаясь к искусству, ребенок учится смотреть на мир совсем другими глазами, учится видеть и беречь его красоту.
Роль народного искусства и традиционных народных промыслов в воспитании детей огромна. Помимо эстетического аспекта, народные промыслы обучают ребенка многим навыкам.
Ознакомление ребенка с живописью будет невозможно без проведения краткого экскурса в основные ее виды и жанры, к которым относятся портрет, пейзаж, натюрморт, интерьер.
Основная цель приобщения детей к искусству – это развитие их эстетического восприятия. У детей возникает интерес и формируется понимание прекрасного, развивается воображение.
Как научить ребенка рисованию? Готовых рецептов в данном случае нет и быть не может. Обучение рисованию – это не менее творческий процесс, чем само изобразительное искусство. Для каждого ребенка, для каждой группы необходимо найти индивидуальный подход. Есть лишь некоторые общие рекомендации, выполнение которых поможет облегчить задачу педагога.
Для занятий с детьми младшего возраста, которые еще только начинают учиться рисовать, лучше всего использовать нетоксичные водорастворимые краски – акварельные и гуашь. Преимущества этих красок очевидны – для работы с ними используется вода, они легко отстирываются от одежды, и, самое главное, не вызывают аллергии и пищевых отравлений.
Психологам и педагогам давно известно, что работа руками и пальцами развивает у детей мелкую моторику, стимулирует активность тех участков головного мозга, которые отвечают за внимание, память, речь. Одним из вариантов такого полезного детского творчества является оригами – создание различных фигурок из бумаги. Для этого нужны лишь бумага и ножницы
Очень важно, чтобы родители осознавали свою роль в формировании эстетических представлений ребенка, стимулировали его познавательную и творческую активность.
Для детского творчества используются два основных материала – глина и пластилин. Каждый из них имеет свои особенности в работе, преимущества и недостатки.
Плетение из бисера – это не только способ занять свободное время ребенка продуктивной деятельностью, но и возможность изготовить своими руками интересные украшения и сувениры.
Скульптура развивает пространственное мышление, учит составлять композиции. Рекомендуется обращать внимание детей на мелкие детали, важные для понимания сюжета.
Макраме уходит своими корнями в древнейшую историю, в тот период, когда широко использовалась узелковая грамота. Сегодня макраме выполняет декоративную функцию.
Плетение из проволоки стимулирует работу пальцев рук и развивает у ребенка мелкую моторику, которая в свою очередь стимулирует множество процессов в коре головного мозга.
При выборе имени для ребенка необходимо обращать внимание на сочетание выбранного имени и отчества. Предлагаем вам несколько практических советов и рекомендаций.
Хорошее сочетание имени и фамилии играет заметную роль для формирования комфортного существования и счастливой судьбы каждого из нас. Как же его добиться?
Еще недавно многие полагали, что брак по расчету - это архаический пережиток прошлого. Тем не менее, этот вид брака благополучно существует и в наши дни.
Очевидно, что уход за собой необходим любой девушке и женщине в любом возрасте. Но в чем он должен заключаться? С чего начать?
Представляем вам примерный список процедур по уходу за собой в домашних условиях, который вы можете взять за основу и переделать непосредственно под себя.
Та-а-а-к… Повеселилась вчера на дружеской вечеринке… а сегодня из зеркала смотрит на меня незнакомая тётя: убедительные круги под глазами, синева, а первые морщинки
просто кричат о моём биологическом возрасте всем окружающим. Выход один – маскироваться!
Нанесение косметических масок для кожи - одна из самых популярных и эффективных процедур, заметно улучшающая состояние кожных покровов и позволяющая насытить кожу лица необходимыми витаминами. Приготовление масок занимает буквально несколько минут!
Каждая женщина в состоянии выглядеть исключительно стильно, тратя на обновление своего гардероба вполне посильные суммы. И добиться этого совсем несложно – достаточно следовать нескольким простым правилам.
С давних времен и до наших дней люди верят в магическую силу камней, в то, что энергия камня сможет защитить от опасности, поможет человеку быть здоровым и счастливым.
Для выбора амулета не очень важно, соответствует ли минерал нужному знаку Зодиака его владельца. Тут дело совершенно в другом.
Каждый любитель книги знает замечательные томики издательства «Academia», выходившие в 1930-е годы. Ни одно советское издательство (а были времена, когда они насчитывались десятками) не оставило такой превосходной библиотеки книг, безукоризненных по литературным достоинствам и художественному оформлению. Для издательства «Academia» работали лучшие советские иллюстраторы, но, может быть, наибольшей художественной высоты «Academia» достигла в серии трактатов, мемуаров и новелл эпохи Возрождения, изданных без иллюстраций. Они были «одеты» в переплет и суперобложку, внутри мастер делал лишь титул и иногда буквицы, но эти книги, где художник пользовался только шрифтом и орнаментом,— образцовые произведения книжного искусства. Именно оформление делает каждую из этих книг предметом высокой эстетической значимости. И большинство этих книг создал Иван Федорович Рерберг. В советской графике не было другого мастера, столь самоотверженно посвятившего себя искусству обложки, суперобложки, переплета. Сотням книг Рерберг создал ту внешность, то лицо, которое рождало любовь к ним читателей. Оформлению книги он пожертвовал многим в своей натуре художника — Рерберг был иллюстратором, рисовальщиком, архитектором, гравером, мастером книжного знака,— но, по сути дела, он от всего отказался, чтобы стать только оформителем книги. 
© Все права на статьи принадлежат авторам сайта, если не указано иное.
16 +